Alienor.org, le site du Conseil des Musées

Exposition virtuelle

(Re)-découvrez une sélection numérisée en 3D des objets phares issus des collections des musées du réseau.

Visualisez les oeuvres et les sites sous des angles inédits et sans la contrainte des vitrines ou de la pesanteur.

Depuis un an, Alienor.org, Conseil des musées effectue une vaste campagne de numérisation 3D dans le but de proposer, sur Internet, un vaste musée virtuel en 3D reflétant la richesse et la diversité des musées du réseau. Les premiers objets réalisés sont, d'ores et déjà, proposés sur notre page de la plateforme Sketchfab[1].

Ainsi, nous vous invitons à visiter l'hypogée des Dunes de Poitiers, jouer les casse-cou sur une monoroue, rêver de la musique ancienne d'une viole de gambe, trembler d'effroi face à la Grand'Goule, redécouvrir les us et coutumes de nos ancêtres… La liste est déjà longue mais augmente au fur et à mesure de l'avancée de la campagne.

Aussi n'hésitez pas à venir et revenir sur notre page ou à vous tenir au courant en vous abonnant à nos réseaux sociaux : Facebook et Twitter (@alienor_org).

Et très bientôt : un squelette de dodo, de l'origami, un masque amérindien, des automobiles, un bouddha d'albâtre… Bonne visite.

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[1] Il n'est pas nécessaire d'ouvrir un compte sur Sketchfab pour visualiser et manipuler les objets 3D que nous diffusons.
Pour une consultation sans difficulté, l'utilisation d'un navigateur internet à jour est recommandée.

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La très grande parenté mais également les nombreuses nuances des édifices romans de Poitou-Charentes ont conduit de nombreux érudits et chercheurs à s'interroger sur l'existence d'une "école" d'art roman en Poitou-Charentes. Ce dossier, le dernier des sept consacrés à l'art roman en Poitou-Charentes, expose donc les spécificités qui peuvent caractériser l'art roman de la région. Mais il montre également combien, au cours du XIe et du XIIe siècle, il a évolué.

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Le patrimoine architectural roman du Poitou-Charentes se distingue par la luxuriance et la verve de son décor peint et sculpté. Ce dossier, le quatrième de sept consacrés à l'art roman en Poitou- Charentes, montre que ce décor est dû tout autant à l'agencement des volumes créés par les architectes, à l'art des tailleurs de pierre et des maçons, qu'aux sculpteurs et fresquistes qui déploient leur talent pour souligner l'architecture à l'intérieur et à l'extérieur des bâtiments.

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Les chapiteaux, éléments majeurs de la sculpture romane, sont, comme les peintures murales, les supports d'un programme iconographique riche d'enseignements. Ils présentent des scènes de l'Ancien et du Nouveau Testament, de la vie des saints, des sujets moralisateurs et de la vie quotidienne. Leurs programmes sont pensés comme des vecteurs de l'enseignement religieux à destination du plus grand nombre. À l'aide d'exemples issus des collections des musées de la région, le dossier Art roman en Poitou-Charentes, les chapiteaux historiés présente et décrit quelques-uns des sujets les plus fréquemment représentées à l'époque.

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Art roman en Poitou-Charentes, contexte historique ouvre une série de sept dossiers consacrée à l'art roman et illustrée avec des oeuvres conservées dans les collections de l'ensemble des musées de la région.

Ce premier dossier a pour but de placer dans son contexte historique l'émergence de l'art roman en Poitou-Charentes. Il évoque l'importance des ducs d'Aquitaine (comtes de Poitou), d'Aliénor, reine de France puis d'Angleterre, et brosse un portrait de la société de l'époque.

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La porcelaine a été inventée par les chinois. Elle a été introduite en Europe par Marco Polo qui la comparait à de la nacre « porcellana » en italien, d'où son nom. Les occidentaux tentèrent d'en percer les secrets de fabrication jusqu'au XVIIIe siècle.

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es grès sont des céramiques formées d'argile à forte teneur de silice, appelée « argile grésante », parfois l'ajout d'un dégraissant (sable) est nécessaire pour en diminuer la plasticité. Leur cuisson à très haute température (1 280° C) les vitrifie et les rend imperméables.

Ils sont donc différents des poteries et des faïences, ils n'ont pas besoin d'un émail pour être étanches. Mais ils sont également différents des porcelaines blanches et transparentes car leur texture est opaque et colorée généralement grise ou marron.

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La faïence est une terre cuite argileuse recouverte d'un émail opaque à base d'étain qui la rend imperméable. Elle doit son nom à Faenza, ville italienne qui fut au XVe siècle le centre de production et de diffusion de céramique renommée dans toute l'Europe.

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Le vêtement traditionnel japonais (le kimono) est dénué de poche. Les femmes japonaises ont souvent recours à des sacs à main pour garder auprès d'elles papiers, clés, médicaments ou monnaie. Pour garder sur lui ce genre de petits objets, l'homme utilise des boîtes ou des bourses qu'il fixe à la ceinture de son kimono.

L'ensemble des éléments qu'il porte à cette large bande de tissu appelée obi reçoit le nom de sagemono (les objets suspendus). [...] Ils sont maintenus par des cordons passés entre la ceinture et le kimono. Fixé à l'extrémité supérieure de chaque cordelette, le netsuke est placé au-dessus de l'obi ; de par sa forme et son volume, un peu à la manière d'un taquet, il bloque le cordon et maintient le sagemono à la ceinture... (extrait du dossier)